Böcker i economic@rt-serien

Pitchs, Workshops, Networks¿ La montée en puissance de ces dispositifs dans le monde de la production audiovisuelle des dernières décennies questionne leur rôle et leurs enjeux dans le processus de développement et de financement d¿une ¿uvre. Ils représentent un véritable marché des projets audiovisuels sur lequel se penchent les contributeurs de cet ouvrage, à travers l¿étude de ces modalités physiques d¿intermédiation, vouées à garantir la crédibilité des projets et à créer de la confiance dans un contexte où l'incertitude domine les échanges. Envisagées comme des « accélérateurs de production », « découvreurs de talents », « outils de sélection » ou « baromètres » de la faisabilité artistique et économique des projets, ces rencontres accompagnent aujourd¿hui les productions audiovisuelles dans ses différentes étapes de la mise en relation des partenaires de création et de financement des productions. Par-delà l¿étude des objectifs, coûts et pratiques de ces outils, cet ouvrage collectif se penche sur les logiques d¿action qui les animent, et les logiques d¿acteurs qui les traversent.Un ouvrage collectif dirigé par Hélène Laurichesse et Bérénice Bonhomme. Hélène Laurichesse et Bérénice Bonhomme sont respectivement Professeure des Universités et Maîtresse de Conférences à l'ENSAV (École Nationale Supérieure d¿Audiovisuel) de l'Université Toulouse - Jean Jaurès et affiliées au LARA-SEPPIA (Laboratoire de Recherche en Audiovisuel- Savoirs, Praxis et Poïétiques en Art).

" Le projet de loi sur la propriété littéraire qüune Commission considérable discute en ce moment, a naturellement appelé l¿attention publique et suscité une foule de brochures. Les systèmes et les inventions n¿ont pas manqué ; nous avons vu reparaître un certain nombre de vieilleries qüon nous donne pour des nouveautés. Nous ne nous plaignons pas de ce réveil de l¿opinion ; la vérité et la justice ne peuvent que gagner à la discussion."

" Lorsque M. de Baudot commença en 1887, au Palais du Trocadéro, son cours d¿histoire de l¿Architecture française, il croyait très sincère- ment le terminer en une trentaine de leçons qüil n¿aurait plus ensuite qüà reproduire tous les ans, comme cela se fait dans presque toutes nos écoles.Mais le Professeur avait beaucoup plus de choses à dire qüil ne le pensaitlui-même .Il lui était impossible, en effet, de parler de nos monuments français sans exposer en même temps les idées pour lesquelles il a combattu toute sa vie; c¿est-à-dire sans chercher à convaincre ses auditeurs de la nécessité d¿appliquer à nos conceptions modernes, non les formes, mais les principes auxquels notre architecture du Moyen âge doit toute sa puissance et toute sa beauté."

" Nous connaissions déjà l¿existence de ce mémoire de Diderot, en faveur des droits intellectuels, au moment où paraissait notre volume de La Propriété littéraire au dix-huitième siècle. Nous eussions désiré vive- ment alors le joindre aux pièces réunies dans ce recueil, car ce document n¿eût été inférieur aux autres ni en intérêt ni en autorité. En lisant les indications que donnait à ce sujet M. Renouard dans son savant Traité des droits d¿auteurs (t. Ier , p. 99 et 162), en voyant qüil avait eu ce manuscrit entre les mains, qüil l¿avait consulté à la bibliothèque du roi, en par- courant les quelques passages qüil en a cités, nous avions pensé qüil nous suffirait d¿aller à la bibliothèque impériale pour trouver ce précieux manuscrit, pour publier ces pages inédites de Diderot, et donner son opinion dans cette question si vivement débattue. "